光、影、风，是这座小建筑的灵魂。它们与周围的自然紧密相连，树林与山谷的风塑造了这一空间——在这里，自然大于建筑。

——建筑师 孔祥伟

缘起

“卧虎藏龙” 这个带有雄壮色彩的词汇所命名的艺术空间，实为一座极小尺度的建筑，其命名既诙谐又呼应了场地的历史与气象。建筑所在的九仙山位于山东日照五莲县，苏轼曾赞其“奇秀不减雁荡”，更留下“前瞻马耳九仙山，碧连天，晚云间”的千古名句。美术馆坐落于龙潭峡谷畔的卧象山，清代诗人李澄迈笔下“稚龙飞出雨苍苍”正是此间气象的写照。

项目位于溪之谷景区，旨在利用场地内的森林，以大地艺术方式打造一座露天森林美术馆。建筑位于道路转折点，南侧狭长地块被栎树林掩映，既作为独立画廊，也是进入森林美术馆的入口。其空间结构令人联想到《桃花源记》中“山有小口，仿佛若有光”的意境——穿过狭小建筑，进入森林，豁然开朗。

在地营造——在场的惊喜

建筑的建造采用了在地营造的方式，这也是工作是这些年面对自然中的小型建筑所经常采用的建造方法，以真实的四维空间作为画布，以钢筋作为线条，用绘画叠加雕塑的创作方式，与工匠协作塑造空间。建筑的起点是一根12毫米螺纹钢，其韧性、延展性决定了形态的生成。三名当地村民参与建造，其中一位是拥有二十年经验的车床工。复杂场地中的小型建筑可以更紧密的贴近自然，也经常产生空间的趣味性和变化。这些趣味和变化不能预设，而是即时发生。也正是在乡村，才能遇到这些意想不到的惊喜。

意向生成—-卷纸形成的腔体

建筑未预设形态，委托方全程参与，景区开发者王勇也亲自参与其中。它如同一个可进入的空腔雕塑，“卷纸形成的腔体”是最初的模糊概念——轻盈如纸，可卷曲成形。建筑师引导工匠将钢筋在三维空间中盘旋、捆扎，未使用焊接，材料自身的韧性、垂度和延展性等特性反向决定了建筑形态。这一过程难以言说，工匠成为建筑师的共创者。

建筑为狭长腔体，入口处四棵树被巧妙避让，树枝的华盖形成前场空间，如巨伞遮荫。面向道路的墙体封闭，下部留隙，光可渗入；面向山谷的墙体则随树木姿态变化，留出孔洞，既为采光观景，也为树枝生长留出余地。建筑中心，一棵栎树被包裹其中。卷纸形成的腔体，就这样随形就势，落地而成。

轻薄的挑战——4厘米薄壁混凝土

轻与薄既是设计的追求，同时也是和自然的对话，轻盈的人工个构筑物和树林的结合，这本是也是一种诗意意境的表达，4厘米薄的曲面混凝土外壳，在这种施工条件简陋的乡野实现起来还是有很高难度的，全赖于细腻的模板搭建，，虽然混凝土离预想的细腻程度有些许距离，但整体的意向还是形成了，一些微观的变化，理解为混凝土的“窑变”，局部的粗粝也略带粗野主义色彩。

轻与薄是设计追求，也是与自然的对话。4厘米厚的曲面混凝土壳体在乡野简陋的施工条件下极具挑战，完全依赖细腻的模板工艺与工匠手艺。尽管混凝土未达理想细腻度，但整体意向已然成立，局部粗粝如“窑变”，略带粗野主义色彩。领头工匠王师傅手艺很好，抹灰师傅们用耐心和速度完成了四厘米的挑战。  

光与风景——与自然对话
光影、声音、风景和自然是建筑表达的核心，建筑与自然的对话被纳入与画廊功能同等重要的考量。在一片森林环境中，美术馆自身即为审美对象。南向孔洞引入阳光与风景，光影在空间中流动，树影在斑驳中形成动态画卷。建筑如虫洞，腔体为室，孔洞为光为景而生。外部形态伏卧如虎，洞内藏光，光影游动如龙，呼应“卧虎藏龙”之名，也暗合苏轼“莫忘使君歌笑处，垂柳下，矮槐前”的意境——只不过此处是“栎树下，翠松前”。

项目名称：卧虎藏龙美术馆

项目地点：山东日照五莲县九仙山风景区溪之谷景区

设计团队：孔祥伟工作室

设计师：孔祥伟、崔峻、高灼见

摄影：孔祥伟工作室