非遗硋窑改造更新-设计加

非遗硋窑改造更新

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福建东北部山区的“硋”，是介于陶与瓷之间的黑瓷。项目场地是一座百年传统硋窑，依山而建、呈长条形斜坡式结构，也称 “龙窑”。地块位于村口，背靠自然山体，紧邻道路，面朝开阔田野，呈现出一种典型的乡村手工艺作坊复合体特征。原场地上不同时代和类型的元素交错并存：砖木结构的龙窑居中，西侧为夯土老房，东侧为现代砖混民居，周边散落着石砌附房。这种并存状态并非刻意营造，而是生产力在自发演进历程中形成的有机堆叠，是作坊建筑随生产需求不断扩张、修正而留下时间线。面对当代的发展需求，这种自发的有机性也带来了现实的困局，功能空间边界模糊，展示与作业的交叠无序构成了感知上的“障碍”，使深厚的手作文化被消解于日常生产的碎片中。

透明与障碍

在缺少与地块前道路缓冲空间的条件下，设计通过紧贴用地边界的两层通高围墙作为空间中介，将散落的各建筑单体整合起来，利用简洁的几何体量确立清晰的空间界限。同时，将边界内的现有建筑视为历史演进的物化体现，保留了具有地方建造基因的夯土、木构、石作与龙窑，使之与现代建构体系互嵌，形成多时态共存的场域。

恰与让·斯塔罗宾斯基（Jean Starobinski）在《透明与障碍》（la transparence et l’obstacle）著作中阐述的类似，人类对真实（“透明”）的追求往往受困于现实设置的重重障碍，而项目所认同的建筑的效用在于重新梳理这些隔阂。“透明”与“障碍”是辩证统一的：通过建筑的“障碍”，以期实现场所内容的“透明”。设计通过围墙这一物理上的“障碍”来与混乱和解，并通过特定位置的窗洞实现视线的聚焦。项目本身并非追求物理材质的消融，而是在辩证中为访客重建一种认知上的“透明”——这是一种在这个场域内独有的、有边界的真实。

功能布局

设计将原本模糊的制硋流程进行了空间化的梳理。基于原料—制坯—制釉&, lt;, /font>—上釉—烧制—展示/体验—售卖的功能链条，空间被划分为工作、参观与体验三个维度，使访客动线与生产动线合理分层，实现“生产即展示”的复合功能。

围墙与内部的不同独立体量围合出三重院落：商住侧前院承担展示与接待，夯土房前院延续日常制陶工作，后院则结合地形与山体呼应，构建起立体交通路径。通过引入多层平台与梯道，游览路径的层次得以增加，访客能够全方位观察非遗技艺的发生过程，并与手作匠人的作业流线形成积极互动。

材料与结构

设计在材料选择上是对场地既有逻辑的尊重与创新演绎，展示出新旧交织的时间痕迹。针对夯土、石材与木材的接续，设计保留了可用的夯土与石砌墙体。石砌部分原与龙窑相邻，设计通过修葺，使其厚重的物质性得以延续。夯土老房残破部分以木搁架与玻璃组成的展示墙替代，内部则采用双层木结构体系更新原有木框架，由当地传统木工师傅施工。

后院新建平台采用无梁混凝土柱板结构体系，表面呈现10cm宽的清水木纹肌理。混凝土这种凝固前的柔软材料特性，在此成为了坚硬山石与疏松夯土之间的材质媒介，完成了人工建构与自然山体的衔接。

青砖的建构

8米高的青砖墙体不仅是空间限定的巨构几何，更是技术细节与理论意义的集合体。围墙在形象上呈现出纯净的几何体量，赋予场地辨识度；墙面与龙窑山墙面齐平，并局部开窗，通过“框”的限定，将三维的生产场景转化为具有精神属性的立面意象。

为了实现通高墙体的透明性，设计采用了内部钢框架配合钢筋编织的结构体系。青砖单元通过模数控制与尺寸调整，在由下至上的纵向上形成了由密至疏的渐变肌理。这种渐变不仅暗示了龙窑火道的气流逻辑，也赋予了材料轻与重的张力。这道墙既是物理上的“障碍”，又是理解场地的“窗口”，它通过对砖这种由土烧制而成（与硋器呼应）的传统建筑材料进行现代建构体系的创新，形成了当代介入者与古老技艺传承者之间的物质联系。